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19 वीं सदी में शिकागो में ऊंची उठती स्टील की नसों की आवश्यकता थी

2020

दुनिया का कोलंबियन एक्सपोजर था, सभी खातों से लेकिन एक, एक बड़ी सफलता। मई और अक्टूबर, 1893 के बीच, 27 मिलियन से अधिक लोगों ने "व्हाइट सिटी एक शानदार नियोक्लासिकल कैंपस में भटकते हुए क्रिस्टोफर कोलंबस के अमेरिका में आगमन की 400 वीं वर्षगांठ मनाने की घोषणा की। राष्ट्र के प्रमुख अर्धसैनिक कृत्रिम लैगून, मूल फेरिस व्हील, पहला चलने वाला पैदल मार्ग।, और शिकागो के दक्षिण में 690 एकड़ में नीना पिंटा और सांता मारिया की जीवन-आकार की प्रतिकृतियां। यह इतना सफल था कि यह पूरे उत्तरी अमेरिका में शहर की योजना के लिए एक टेम्पलेट बन गया।

लुई सुलिवन ने चीजों को एक अलग लेंस के माध्यम से देखा। एक यूरोपीय शहर के घुमावदार दस्तक से प्रभावित होकर, युवा डिजाइनर ने डैनियल बर्नहैम, मेला के निदेशक के साथ काम किया, यहां तक ​​कि काम भी आगे बढ़ गया। उन्होंने द ऑटोबायोग्राफी ऑफआइडिया में लिखा है कि प्रदर्शनी ने अमेरिकी वास्तुकला को "अपनी तिथि से आधी शताब्दी के लिए वापस सेट किया है, अगर यह लंबा नहीं है।" सुलिवन अपने साथी वास्तुकारों द्वारा यूरोपीय सौंदर्य मानकों के अनुरूप होने की इच्छा से परेशान थे और उन्होंने प्राचीन ग्रीक और रोमन संरचनाओं के अनुरूपतावादी डेरिवेटिव पर अपना नाम रखा। क्या अधिक है, इमारतों ने अपने उद्देश्य के अनुरूप या संप्रेषित करने के लिए कुछ नहीं किया। सैर और प्रदर्शनी को अंदर से जोड़ने के बजाय, कलापूर्ण पहलुओं ने केवल आंतरिक रूप से मुखौटा लगाया। तो सुलिवन और उनके साथी, डेंकर एडलर ने ट्रांसपोर्ट बिल्डिंग का डिजाइन किया, जो मोती के सफ़ेद परिसर के बीच में सोने और ईंट की कच्ची इमारत है।

जबकि उनकी फर्म निर्माण के लिए सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, परिवहन भवन एक कठोर क्षैतिज संरचना थी। उन्होंने इसे अस्पष्ट रूप से रोमनस्क्यू बनाया, जो वास्तुकला की एक मध्ययुगीन शैली थी जिसने मेहराब, स्तंभ और बैरल वाल्ट पर जोर दिया था। लेकिन इसके बहुरूपदर्शक मोहरे ने ईंट को हरे और गुलाबी रंग और विस्तृत नक्काशी के साथ मिश्रित किया, जो जटिल, रंगीन फाटकों को फ़ेज़, मोरक्को या लाहौर, पाकिस्तान तक पहुंचा दिया। इसकी सबसे प्रभावशाली विशेषता गोल्डन डोरवे थी, जो केंद्रीय दरवाजों के तीन सेटों के ऊपर एक सात-परत की मेहराबदार झिलमिलाहट थी। भव्य संरचना ने वैश्विक संदर्भ बनाए, लेकिन यह विशिष्ट रूप से सुलिवन था, और, जैसा कि उसने इसे किया, विशिष्ट रूप से अमेरिकी।

यद्यपि वह अभी भी वास्तुकला की एक नई शैली के लिए अपनी योजना को तैयार करने से कुछ साल दूर था, सुलिवन ने हमेशा डिजाइन के बारे में नैतिकता की मजबूत भावना महसूस की थी। उनके सहकर्मियों का फ्रांसीसी, अंग्रेजी और इतालवी स्वाद के पालन ने उन्हें शर्मिंदा कर दिया, और उन्होंने एक राष्ट्रीय सौंदर्यशास्त्र बनाने का अवसर देखा, जो वास्तुकला के अतीत की विरासत से जुड़ा हुआ था।

उन्होंने इन विचारों को 20 वीं शताब्दी की सांझ में सफलता की डिग्री के साथ मसौदा तालिका में लाया। MIT से बाहर निकलने के बाद, शिकागो में कुछ समय बिताने और पेरिस में अध्ययन करने के बाद, सुलिवन ने झील मिशिगन के तट पर अपनी जगह पाई क्योंकि शहर ने ग्रेट शिकागो फायर के मद्देनजर अपने क्षितिज को फिर से परिभाषित किया। केवल दो दिनों में, टकराव ने राख को 3.3 वर्ग मील कम कर दिया और कुछ 17, 500 इमारतों को जला दिया, जिससे लगभग 100, 000 लोग बेघर हो गए। सुलिवन ने समझा कि लोगों को घरों की जरूरत थी, व्यवसायों को कार्यालयों की जरूरत थी, और सभी को हर चीज की जरूरत थी। आर्किटेक्ट्स और बिल्डरों ने कुछ ही सालों में हजारों इमारतों को खड़ा करके, शहर के पुनर्निर्माण में कोई समय बर्बाद नहीं किया। अपनी जल्दबाजी के बावजूद, सुलिवन ने एक अलग सौंदर्य का निर्माण करना शुरू कर दिया, जो कि उन्हें गगनचुंबी इमारतों के शीर्षक से कमाएगा।

यह कहना नहीं है कि सुलिवन निर्माण करने वाले पहले वास्तुकार थे। यह भेद शिकागो के वास्तुकार विलियम लेबरन जेनी के पास जाता है, जिनके लिए सुलिवन ने संक्षिप्त रूप से नजरबंद किया था। 1884 में, उन्होंने होम इंश्योरेंस बिल्डिंग को डिजाइन किया, जिसे इतिहासकार पहले आधुनिक गगनचुंबी इमारत मानते हैं। समकालीन मानकों के अनुसार, यह 10 कहानियों की वृद्धि हुई - लगभग 138 फीट। जेनी के डिजाइन में स्टील, एक हल्के और टिकाऊ सामग्री से जाली और क्षैतिज बीम का इस्तेमाल किया गया, जो दुनिया भर के शहरी केंद्रों की रीढ़ बन गया। ईंटों के साथ नीचे से ऊपर के निर्माण के बजाय, श्रमिक इस धातु के ढांचे से चिनाई की दीवारों को लटका सकते हैं, बिना संरचना के अपने वजन के नीचे। तकनीक ने निर्माण में क्रांति ला दी।

लासेल और एडम्स स्ट्रीट्स पर अवधारणा के इस प्रमाण के साथ, जेनी ने आकाश के लिए दौड़ शुरू की। द टैकोमा। द रैंड मैकनेली बिल्डिंग। Rookery और Monadnock बिल्डिंग। 1893 तक, एक दर्जन गगनचुंबी इमारतों ने शहर को चिह्नित किया। निर्माण की इस नई पद्धति ने ताकत और स्थायित्व का प्रतिनिधित्व किया, शिकागो को उस समय गंभीर रूप से जरूरत थी। इसने डेवलपर्स को भूमि के प्रत्येक पार्सल पर अधिक कार्यालय, अपार्टमेंट या स्टोर पैक करने की अनुमति दी, जिससे मकान मालिकों को अधिक पैसा मिल सके। शिकागो इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट के आर्किटेक्चर क्यूरेटर एलिसन फिशर कहते हैं, "आर्थिक इमारतों से बाहर इमारतें बनाई गई थीं।"

यह लंबे समय से पहले नहीं था जब पूरे देश में उच्च-नगरों ने शहर के रोशनदान खोदे। लेकिन सुलिवन ने उन्हें बदसूरत पाया। आर्किटेक्चर टूर गाइड और शिकागो सेंटर फॉर आर्किटेक्चर के डॉयरेक्टर टॉम ड्रेंबेड्ट कहते हैं, "किसी ने वास्तव में एक ऊंची इमारत का निर्माण नहीं किया था, इसलिए किसी को नहीं पता था कि उन्हें क्या देखना चाहिए।" "बहुत सारी शुरुआती इमारतें ऐसी दिखती थीं जैसे एक दूसरे के ऊपर खड़ी छोटी-छोटी संरचनाएँ।"

1893 में, सुलिवन ने जर्मन में जन्मे, शिकागो-ब्रेड आर्किटेक्ट डेंकर एडलर के साथ मिलकर मिडवेस्ट के लिए एक नई दृष्टि स्थापित की। अगले दशक में, दोनों ने अपनी उभरती शैली में दर्जनों इमारतों का निर्माण किया, जिसमें अब ध्वस्त शिकागो स्टॉक एक्सचेंज भी शामिल है, जिनमें से कुछ हिस्सों को कला संस्थान में प्रदर्शित किया जाता है। 1891 में, उन्होंने सेंट लुइस में टेरा-कोट्टा वेनराइट बिल्डिंग पर काम पूरा किया। यह बॉक्सिंग, न्यूनतम, और आक्रामक रूप से लंबवत है। पहली मंजिल को स्टोरफ्रंट के लिए आरक्षित किया गया था, जबकि ऊपरी मंजिलों को किरायेदार की जरूरतों के अनुसार व्यवस्थित किया जा सकता था। स्थानों का राष्ट्रीय ऐतिहासिक रजिस्टर "आधुनिक कार्यालय भवन का एक अत्यधिक प्रभावशाली प्रोटोटाइप" कहता है।

सुलिवन ने गगनचुंबी साहित्यिक पत्रिका लिपिंकॉट्स मंथली मैगजीन में अपने 1896 के निबंध द टॉल ऑफिस बिल्डिंग आर्टिस्टली कंसीडर्ड में गगनचुंबी निर्माण पर अपने विचारों को रेखांकित किया। पहली बार, वह कह रहा था, [गगनचुंबी इमारतों] का अपना रूप होना चाहिए, उनकी अपनी भावना और अभिव्यक्ति फिशर कहते हैं। सुलिवन ने यूरोपीय वास्तुशिल्प रूपों को लागू करने के अमेरिकी वास्तुकारों के बीच परंपरा पर सवाल उठाया। इसके बजाय, उन्होंने एक नए तरीके को आगे बढ़ाया, एक जिसने राष्ट्र की युवा भावना को दर्शाया, जो कि अधिवेशन से प्रेरित था।

अपने बचपन से एक उत्साही प्रकृतिवादी के रूप में आकर्षित, सुलिवन ने तर्क दिया कि "यह सभी चीजों की भौतिक और अकार्बनिक, सभी चीजों के भौतिक और आध्यात्मिक, सभी चीजों के मानव और सभी चीजों के अतिमानवीय कानून हैं, जो सिर की सभी सच्ची अभिव्यक्तियों में से हैं। दिल, आत्मा की, कि जीवन अपनी अभिव्यक्ति में पहचानने योग्य है, वह रूप कभी भी कार्य करता है। ”उनका मानना ​​था कि एक संरचना को अपने निवासियों की जरूरतों को पूरा करना चाहिए। जिस तरह फूल केवल सुंदर नहीं होते हैं, लेकिन परागणकर्ताओं को आकर्षित करने के लिए एक साधन है, कार्यालयों को कर्मचारियों को अधिक कुशल बनाना चाहिए और घरों को लोगों को अधिक आरामदायक बनाना चाहिए। विश्व के कोलंबियाई प्रदर्शनी में प्रदर्शित किए गए उस अपमान की याद ताजा बयानबाजी में, सुलिवन ने पूछा, "क्या हम अपनी कला में इस कानून का उल्लंघन करते हैं?"

कई मायनों में, सुलिवन की इमारतें परंपरा से टूट गईं। छोटे इतालवी कपोलों की एक श्रृंखला के बजाय, एक के ऊपर एक, सुलिवन ने अपनी खुद की ऊंचाई पर गर्वित एकीकृत संरचनाओं की मांग की। अपने डिजाइनों की ऊपरी पहुंच से अतिरिक्त अलंकरण को छीनकर, उन्होंने इमारतों की ऊर्ध्वाधरता पर जोर दिया, जो कि ओब्सीस्क से मिलता-जुलता था। और जब कई वास्तुकारों ने उनके डिजाइन किए गए प्रत्येक भवन पर अपनी हस्ताक्षर शैली को लागू किया, तो यह एक ओपेरा हाउस या एक कार्यालय भवन हो, सुलिवन ने प्रत्येक नई डिजाइन अवधारणा को इसके उपयोग के मामले में सिलाई करने का पक्ष लिया। उन्होंने हमेशा अपनी सलाह का पालन नहीं किया। जबकि उसके पास एक विद्रोही लकीर थी, वह पूरी तरह से यूरोपीय इतिहास के प्रभाव से बच नहीं सका; कला और वास्तुकला में, कुछ भी नया नहीं है। जिस तरह ट्रांसपोर्ट बिल्डिंग में रोमनस्क्यू विवरण-कैथेड्रल मेहराब, इटालियन कॉपुलस, और मूर्तिकला स्वर्गदूत थे - उनके सबसे उत्तेजक कामों को वे जानते थे, जो उन्हें पता था। उदाहरण के लिए, मिनेसोटा के ओटाटोना में सुलिवन के राष्ट्रीय किसान बैंक, एक ईंट "ज्वेल बॉक्स" मोनोलिथ हो सकता है, लेकिन यह हरे रंग की कांच की विशाल खिड़कियों से परिभाषित होता है, यूरोपीय धार्मिक वास्तुकला की एक बानगी है जो कम से कम 1, 300 वर्षों से वापस जा रही है।

1800 के दशक की आखिरी गैस सुलिवन के करियर में सबसे अधिक उत्पादक वर्ष थे। केवल 14 वर्षों में, उन्होंने और एडलर ने पूरे मिडवेस्ट में 100 से अधिक इमारतों को डिजाइन किया। सुपरर्टल्स के लिए उनके शूरवीर के अलावा, उन्होंने एक सरल "फ्लोटिंग" फाउंडेशन बनाने के लिए एक प्रतिष्ठा स्थापित की। शिकागो की आधारशिला गाद, कीचड़ और मिट्टी के नीचे है, जिसमें से कोई भी स्थिर निर्माण के लिए उधार नहीं देता है। एडलर और सुलिवन ने रेल की टायरों की एक चटाई पर सब कुछ बनाया और स्टील रेल के साथ कंक्रीट स्टड। उनकी कुछ इमारतें असमान रूप से बस गईं, जो फर्श में दरारें और फर्श में दरारें पैदा कर रही थीं। लेकिन 130 साल बाद, कई संरचनाएं खड़ी हैं। जबकि विधि विकसित हो गई है - आधुनिक मशीनरी 19 वीं शताब्दी के आर्किटेक्टों की तुलना में अधिक गहरी खुदाई कर सकती है, जिनकी कल्पना कभी-कभी युग के डेवलपर्स के बीच लोकप्रिय हुई थी।

दो दशकों से भी कम समय में, सुलिवन ने आधुनिक क्षितिज के रूप को परिभाषित किया, और दुनिया भर के शहरों में उनके विचार को अपनाया। लेकिन उनका जीवन जल्दी से ढह गया। 1894 में, एडलर एंड सुलिवन ने अपनी फर्म को भंग कर दिया, जो 1893 के घबराहट के बाद नकदी का खून बह रहा था, एक गहरा आर्थिक अवसाद। एडलर की मृत्यु 1900 में एक स्ट्रोक से हो गई। सुलिवन, कभी भी एक कुशल व्यवसायी और शराब के साथ संघर्ष नहीं कर रहा था, 1924 में मृत्यु हो गई " शिकागो ट्रिब्यून के अनुसार टूट गया और पीड़ा

लेकिन जब तक सुलिवान खराब हो गया और उनकी परियोजनाएं समाप्त हो गईं (उनका अंतिम कमीशन, एक स्टोरफ्रंट, 1922 में आया), उन्होंने वास्तुकला पर अपने शोध प्रकाशित करना, व्याख्यान देना और छात्रों को सलाह देना जारी रखा। Speaker लोगों ने उनका वर्णन केवल सबसे आकर्षक वक्ता के रूप में किया है जो उन्होंने कभी सुना, says फिशर कहते हैं। प्राइरी स्कूल ऑफ़ आर्किटेक्चर के संस्थापक फ्रैंक लॉयड राइट थे। जबकि उनकी शैलियाँ मौलिक रूप से अलग थीं, ठीक लंबी, क्षैतिज रेखाओं की पक्षधर थीं, जबकि सुलिवन ने ऊर्ध्वाधरता को स्वीकार किया था। वे सहमत थे कि सुंदर इमारतें अंत नहीं हैं, बल्कि बेहतर जीवन जीने का साधन हैं।

यह काम करने वाला निबंध था, छात्रों में निवेश करना, भीड़-भाड़ को दूर करना, सुलिवान की विरासत को हासिल करना। हमारे संग्रह में आर्किटेक्ट हैं जो बिल्कुल भी ज्ञात नहीं हैं, says फिशर कहते हैं। Incrediblyमुझे कभी-कभी लगता है, yये इतने अविश्वसनीय रूप से अच्छे हैं, क्यों वे प्रसिद्ध नहीं हैं? W [डब्ल्यू] ith आर्किटेक्ट, अगर वे सिखाते हैं या यदि वे लिखते हैं, तो वे दो चीजें हैं जो उन्हें सुनिश्चित करती हैं एक घरेलू नाम बन गया। हालांकि जब उसके पास राइट की मान्यता नहीं है, तब भी उसने यह सुनिश्चित किया कि अमेरिकी शहर की उसकी दृष्टि हमेशा शहरी परिदृश्य को परिभाषित करेगी।

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